Блог

Nov 05, 2023

Взлет и падение пресс-камеры

Если вы были начинающим фотожурналистом на протяжении большей части XIX и начала XX веков, то машиной вашей мечты, скорее всего, не были Hasselblad, Rolleiflex, Leica или любая другая винтажная пленка.

Если вы были начинающим фотожурналистом на протяжении большей части 19-го и начала 20-го веков, то машиной вашей мечты, скорее всего, не были Hasselblad, Rolleiflex, Leica или какой-либо другой старинный пленочный фотоаппарат, который сегодня обычно называют самым желанным предметом коллекционирования.

Это были невероятно прочные, специально созданные машины, специально созданные для нужд репортеров, в том числе тех, кто работает в опасных условиях, например, военных фотографов. На протяжении значительного периода истории фотографии фотокамеры для прессы оставались одними из самых полнофункциональных и дорогих устройств, о которых мог мечтать любой фотограф.

Давайте вернемся немного назад. Что на самом деле представляет собой пресс-камера, черно-белая? И что заставило эти инженерные чудеса исчезнуть с лица современной фотографии?

Это будет наша сегодняшняя тема. В этой статье мы углубимся в захватывающую историю пресс-камеры, от ее рождения и славы до ее падения в относительную безвестность.

Даже когда фотография как средство массовой информации только зарождалась, некоторые производители уже задумывались о потенциале продвижения камеры, достаточно компактной, чтобы ее можно было держать в руках.

Фотоаппараты конца XIX века обычно делались из дерева с латунными шторками и линзами. Эти материалы могут быть прочными и эластичными, но при этом удивительно легкими, особенно по сравнению со сталью. Это фактически сделало «компактные» камеры вполне возможными в изготовлении и дешевыми в продаже, и многие примеры таких конструкций сохранились до наших дней.

В каком-то смысле не сами камеры не смогли побудить журналистов использовать их, а скорее их среда.

Влажные пластинки с коллодием, самый популярный носитель изображения в конце 1800-х годов, нужно было разрабатывать сразу после экспонирования, а это означало, что фотографам требовалось собственное портативное оборудование для фотолаборатории, чтобы брать его с собой в поле. Кроме того, чувствительность пленки (или, скорее, скорость пластины) была очень ограничена – максимум несколько ISO, а в случае пластинок с низкими характеристиками – доли одного ISO!

Это, в сочетании с довольно медленными объективами, означало, что длинная выдержка была необходима в любое время суток, независимо от объекта съемки. Таким образом, походная фотография, включая прямые трансляции и репортажи, оставалась несбыточной мечтой.

Затем, в 1890-х годах, вся парадигма перевернулась с ног на голову. Сухие пластины, которые можно было проявить в любое время после экспонирования, быстро улучшили свои характеристики благодаря достижениям в области химии.

Это, наряду с другими достижениями в фототехнологиях, произошедшими параллельно примерно в это время, открыло шлюзы для совершенно нового поколения камер.

Одним из первых примеров является Goerz-Anschütz – сегодня совершенно неизвестное имя, но тогда оно имело серьезный авторитет.

Это была камера коробчатого типа, сделанная из дерева. И экран просмотра, и вся панель объектива выдвигались и убирались с помощью стоек и кожаных сильфонов, что делало камеру достаточно компактной, чтобы ее можно было легко поместить в сумку.

Настоящей привлекательностью Goerz-Anschütz был не только его размер, но и его затвор. Разработанный с использованием чрезвычайно инновационной конструкции фокальной плоскости, так называемый затвор-руло Goerz-Anschütz был способен развивать максимальную скорость 1/1000 секунды – еще в 1894 году!

В верхней части корпуса располагалась еще одна отличительная черта Ango: видоискатель. До Goerz-Anschütz и ему подобных в подавляющем большинстве камер для фокусировки использовался стеклянный экран.

Это было точно и просто в использовании, но медленно, что может подтвердить любой, кто имел опыт работы с современными широкоформатными камерами обзора!

Введите простые внешние видоискатели. В данном случае Ango использовал искатель типа Ньютона, который по сути представляет собой металлическую оправу с простой стеклянной передней линзой и прицельной сеткой, расположенной близко к глазу пользователя для точной композиции.

Разумеется, такие видоискатели не могут корректировать параллакс, предварительный фокус или глубину резкости, а также выполнять какие-либо действия, которые мы сегодня ожидаем, когда смотрим в окуляр камеры.

Вот почему Ango и бесчисленное количество подобных моделей после него сохранили стеклянный смотровой экран сзади в дополнение к видоискателю «живого действия» в верхней части корпуса.